На Харьковском кладбище №1 совершен акт вандализма. Воры, наживающиеся на цветных металлах, изуродовали надгробие народного артиста СССР Александра Ивановича Сердюка — выдающегося украинского актера, режиссера и педагога.
Пытаясь вырвать вбитые в гранитную плиту металлические знаки, грабители приложили такие усилия, что укрепленная на стальном стержне стела рухнула, распавшись на два массивных блока. Перепуганные вандалы поспешили скрыться, не унеся даже того, что успели отодрать. Брошенные похитителями фрагменты памятника собраны работниками кладбища и сданы на хранение. Восстановление могилы требует соответствующих затрат. В воздухе повисли два вечных славянских вопроса — кто виноват? и что делать?
Перед городскими властями и региональным отделением Союза театральных деятелей Украины встала проблема восстановления того, что некогда олицетворяло памятный знак человеку, чьи заслуги перед отечественным искусством невозможно не то что перечислить, а в полной мере оценить.
После окончания в 1919 году Киевского музыкально-драматического института Александр Иванович начал свой творческий путь на сцене Первого театра Украинской Республики. В 1922 году стал учеником Леся Курбаса и артистом театра «Березіль», переведенного в 1926 году из Киева в Харьков, на сцене которого Александр Сердюк играл ведущие роли до конца своих дней.
К сожалению, в бюджете Харькова не заложены деньги на восстановление надгробий. Союз же театральных деятелей Украины очень беден и не в состоянии даже частично оплачивать результаты деятельности кладбищенских варваров. В Киеве живет сын Александра Ивановича, известный киноактер Лесь Сердюк, однако он настолько тяжело болен, что никто не отважился сообщить ему о циничном погроме.
Мародеры, видимо, даже не подозревали, что уродуют могилу человека, ставшего прототипом для многих характеров в скульптурной композиции Матвея Манизера к памятнику Тарасу Шевченко — символу и гордости Харькова. Промышляющие в некрополях хамы не способны понять, что надгробные памятники — это не только память об ушедших людях, что она непосредственно связана с ныне живущими — их святой долг сохранять эту память, передавая её потомкам.
С вандализмом можно и нужно бороться. А вот как быть с неумолимым временем и человеческой памятью?
В нескольких метрах от захоронения Александра Сердюка находится могила Леонтия Федоровича Дубовика. Его надгробный памятник представляет собой печальное зрелище. Надписи вообще не видно, на земле валяется медальон с барельефом народного артиста УССР, выпускника режиссерской лаборатории театра «Березіль», педагога, воспитавшего плеяду выдающихся украинских режиссеров. Скромный букетик искусственных цветов, по всей видимости, принесенный кем-то из еще помнящих Дубовика корифеев, только усиливает ощущение запущенности и полного равнодушия наших современников к человеку, некогда созидавшему украинский театр.
А то, что вас ожидает, когда вы несколько шагов отступите от могилы Дубовика, уверяю, повергнет в ужас! Посреди выгребной ямы (прости меня Господи, иных слов не подобрать), в куче мусора возвышается довольно хорошо сохранившееся надгробие народного артиста СССР Александра Григорьевича Крамова, в 1933 году стоявшего у истоков создания русского драматического театра в Харькове, а затем много лет руководившего русским театром. О том, что рядом с мужем покоится прах народной артистки СССР Александры Петровны Воронович, можно догадаться только по её мраморному горельефу и брошенной у ограды плиты с именем и датой смерти её отца. Иной информации нет. Садовая скамья, кем-то принесенная в ограду в середине прошлого века, заржавела и рассыпалась. С правой стороны ограды пугает глубокий провал «на тот свет». Видимо, в данном месте находится безымянная могила Александры Петровны, вошедшей в историю театра потрясающим исполнением роли Анны Карениной.
Зная, что несколько лет тому назад произошло надругательство над памятными знаками могилы Романа Алексеевича Черкашина и Юлии Гавриловны Фоминой, также много сделавших для национального театра, отправляюсь к ним. Вместо художественно оформленных надгробий меня встречает памятник, видимо, замененный их дочерью, киевским искусствоведом Мариной Черкашиной. Использованы только те материалы, которые никто не станет сбивать — две эмалевые фотографии на одной гранитной плите. Трудно вообразить, что когда-то на этом месте стояли изысканные надгробия, по своим художественным достоинствам соответствовавшие жизни, мудрости и таланту двух выдающихся граждан своего отечества.
Минимализм выразительных средств без использования цветных металлов, как защита от мародеров, скоро приведет к тому, что многие из тех, чей созидательный труд уже при жизни увековечен, после смерти пожелают исчезнуть навсегда, не захотев смотреть на потомков с фотографий на эмалированных бляшках. Фраза не моя, а произнесенная довольно известным харьковским артистом.
Греческое слово «некрополь» в буквальном смысле означает — город мертвых, а если город, то в нем живут и требуют к себе человеческого отношения. Как бы мы того ни хотели, но и нам с вами придется жить в том городе…




| Общий форум | Мюнхенское соглашение... timemextime, 29 января, 01:17 |
| Политика | Щодо протиправних дій представн... jurebype, 30 января, 20:35 |
| Спроси у специалиста | наследство Анатолий, вчера, 16:33 |
| Доска объявлений | Услуги грузчиков Харьков... Ирина, сегодня, 20:08 |
| Образование | А ты платишь преподпвателям?... Сєм, 17 ноября 2011, 00:08 |
А те, кто так делают, должны знать, что с ними произойдет гораздо страшнее - забвение полное и однозначное.
http://livadniy-com.livejournal. com/9322.html
По мнению Сергея Ливадного, причиной смерти Романа Трахтенберга стало резкое похудение артиста, по методу Риты Королевой.